http://prokudin-gorsky.moskva.com/bijgraf/ http://prokudin-gorsky.moskva.com/users/foto/pic/100x100_Prokudin-Gorski-2007-01-24-Prokudin.jpg http://prokudin-gorsky.moskva.com/bijgraf/ http://prokudin-gorsky.moskva.com/bijgraf/83842.html Прокудин-Горский <strong>С.М. Прокудин-Горский - основоположник российской цветной фотографии. Разработанная им уникальная технология цветной фотографии, превосходила на тот момент времени все имеющиеся мировые аналоги, позволяла снимать даже движущиеся объекты. Прокудин-Горский снял пол-России - Мариинский водный путь, районы Волги, реку Оку, Урал, Кавказ и Среднюю Азию.</strong><p><a href="http://prokudin-gorsky.moskva.com/bijgraf/83842.html">Комментарии</a></p> Thu, 25 Jan 2007 21:19:12 +0300 http://prokudin-gorsky.moskva.com/bijgraf/83086.html Прокудин-Горский СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ<br /> ПРОКУДИН-ГОРСКИЙ<br /> <img src="/data/myupload/11/501/11501407/sam.jpeg" /> <br /> С.М.Прокудин-Горский.<br /> Студийный портрет. Лондон.<br /> 1910-е или 1920-е годы. Из семейного архива.<br /> Сергей Михайлович Прокудин-Горский родился 31 августа 1863 г. в городе Муром Владимирской губернии, умер 27 сентября 1944 г. в ╚Русском доме╩, похоронен на русском кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа.<br /> Родовое имение Прокудиных-Горских Фуникова Гора было селом еще в XVI веке, но в 1607 г. было сожжено ╚от литовских людей╩ вместе с находившейся там церковью в честь Успения Пресвятой Богородицы. С тех пор Фуникова Гора <br /> стала сельцом.1 Фуникова Гора до 1778 г. входила в состав Владимирского, а затем &#8211; Покровского уезда Владимирской губернии. Сегодня этот населенный пункт не существует. Род Прокудиных-Горских внесен в IV часть Дворянской родословной<br /> книги Владимирской губернии в 1792 г., а затем в 1848 г. перенесен в VI ее часть.<br /> <br /> <img src="/data/myupload/11/501/11501407/gerb.jpeg" /> <br /> Герб рода Прокудиных-Горских.<br /> Живописный оригинал хранится в фонде<br /> Департамента Герольдии РГИА СПб. &#8211;Ф.1343.-Оп.27.-<br /> Ед.хр.6815.-Л.6.<br /> <br /> Согласно семейной легенде, С.М. Прокудин-Горский учился в Александровском лицее, однако, документами это не подтверждено.<br /> <br /> Высшее образование он имел, вероятно, химико-технологическое. В конце 80-х годов он совершенствует свое образование в Германии. Здесь же в 90-е годы начались его исследования по цветовоспроизведению в лаборатории немецкого химика профессора Мите. В 1890 г. он женится на Анне Александровне Лавровой (1870-1937) &#8211; дочери известного русского металловеда, одного из<br /> основателей отечественного сталепушечного производства, активного члена Императорского русского технического общества Александра Степановича Лаврова. Отставной генерал-майор А.С. Лавров был директором Высочайше утвержденного Т-ва Гатчинских колокольных, медеплавильных и сталелитейных заводов и сделал своего зятя директором правления. Эту должность С.М. Прокудин-<br /> Горский занимает до Октябрьской революции. <br /> <img src="/data/myupload/11/501/11501407/zhena.jpeg" /> <br /> С.М.Прокудин-Горский с женой Анной Александровной,<br /> урожденной Лавровой.<br /> 1890-е годы (?). Санкт-Петербург. Из семейного архива.<br /> <br /> Именно с его непосредственной службой связан и его первый доклад, сделанный в ИРТО, ╚О современном состоянии литейного дела в России╩, а также многочисленные поездки на Урал. Императорское Русское Техническое Общество (ИРТО), созданное по инициативе профессоров и инженеров Петербурга в 1866 г., ставило своей целью ╚содействие развитию техники и технической промышленности в России╩. Членами общества в разное время были почти все крупнейшие учёные, инженеры и промышленники России: А. Бутлеров, Д. Менделеев, Д. Чернов, П. Яблочков, А. Попов, А. Крылов, Л. Нобель и многие другие. Будучи по существу, политехническим, ИРТО, однако, чётко специализировало свою деятельность. Отраслевые отделы и созданные при<br /> них комиссии по специальностям или быстро развивающимся направлениям техники объединяли группы учёных, которые решали конкретные научные задачи, проводили коллективные исследования, вели дискуссии.<br /> <br /> Для решения же вопросов, важных для русской промышленности в целом, собирались Общие собрания членов ИРТО. С 1867 г. ИРТО издавало многоотраслевой журнал ╚Записки ИРТО╩, который отражал все стороны жизни общества, публиковал доклады<br /> его членов, сделанные как в Общем собрании, так и в отраслевых отделах. В 1878 году по инициативе Д.И.Менделеева был рганизован V-й фотографический отдел ИРТО.<br /> <br /> С 90-х гг. по всей России стали организовываться фотографические общества. Хотя в начале века их насчитывалось уже более сорока и самые крупные из них: Русское фотографическое общество в Москве и киевское общество ╚Дагерр╩ &#8212; активно работали в области художественной фотографии, Фотографический отдел ИРТО оставался центром развития фотохимии, фотооптики и научной фотографии.<br /> <br /> В 1898 г. Прокудин-Горский становится членом фотографического отдела ИРТО и выступает на заседании отдела с сообщением ╚О фотографировании падающих звезд (звездных дождей)╩, опубликованным на страницах ╚Записок ИРТО╩.3<br /> В этот период его авторитет исследователя и одновременно знатока фотографической практики достаточно высок, ведь именно ему члены фотографического отдела доверяют организацию Курсов практической фотографии при ИРТО, занятия которых вначале проходят в фотографической лаборатории ИРТО в Соляном городке, здесь преподают и его соратники по отделу. На курсах занимались и молодые ученые-естествоиспытатели, которых так же, как и их руководителя, привлекало использование фотографии как метода научного исследования. Учеником Прокудина-Горского был и основатель отечественной эпидемиологии Д.К.Заболотный.<br /> 2 августа 1901 года в Петербурге на Б.Подъяческой 22 открывается ╚фотоцинкографическая и фототехническая мастерская╩ С.М. Прокудина-Горского.<br /> <br /> Именно здесь у Прокудина-Горского наконец-то появляется своя химическая ╚испытательная╩, как он назовет ее позже, лаборатория, здесь с 1906 по 1909 годы будет расположена редакция журнала ╚Фотограф-Любитель╩, в течение 10 лет<br /> в этом же доме на Б. Подъяческой будет жить и семья Прокудиных-Горских. ╚Фотография в натуральных цветах моя специальность&#8230;╩ Впервые сообщение о способе изготовления цветных диапозитивов по методу трехцветной<br /> фотографии было сделано Прокудиным-Горским 13 декабря 1902 г.4 , а в январе 1905 г. он ╚ознакомил собрание со своими<br /> работами по цветной фотографии, проводившимися им в течение 3-х последних лет в Берлине в лаборатории профессора Мите и<br /> в С.-Петербурге. Затем докладчик показывал около 70 сделанных им снимков за границей и у нас в России. В числе их были весьма<br /> различные по колориту и содержанию, так, например, виды Дагестана и Кавказа, осенние виды Финляндии, зимние пейзажи, жанровые картины, эффекты заходящего солнца и др. Снимки поражали верностью передачи ярких красок природы, вызывали долго несмолкающие аплодисменты и возгласы одобрения среди присутствующих╩.<br /> <br /> Заметим, что это было собрание профессиональных фотографов и специалистов, отлично владевших всеми современными фотографическими и фотохимическими методами. Получить такое одобрение профессионалов было очень сложно, бесстрастный протокол передает его очень точно.<br /> <br /> Из публикаций в печати мы узнаем, что в ту же зиму талантливый ученый ╚восхищал своими цветными проекциями Петербург и Москву, превзойдя, как химик сам, своего учителя Мите╩. В то время на практике применялся единственный способ цветного фотографирования, разработанный немецким профессором А.Мите. Процесс получения цветного изображения был еще чрезвычайно трудоемким: с одной точки снимали через три различных фильтра три негатива. Их проявляли и фиксировали, а затем контактным способом, используя красящие пигменты, получали три окрашенных в основные цвета позитива. Для того чтобы иметь изображение в<br /> натуральных цветах, позитивы нужно было совместить. Сначала научились добиваться такого совмещения, проецируя позитивы одновременно на экран. Однако большая стоимость проекционной аппаратуры и естественное желание каждого фотографа видеть снимок не только на полотне экрана заставляли искать иные способы. Сложность заключалась в том, что при трехцветном<br /> переносе необходимо было экспонировать три различных по цвету позитивных изображения, точно совместив их. Всю технологию процесса С.М.Прокудин-Горский описал в 12 номерах журнала ╚Фотограф-Любитель╩ за 1906 год.<br /> <br /> В 1905 г. Прокудин-Горский открыл (создал) новое красочное вещество сложного состава, значительно превосходящее красочные сенсибилизаторы, впервые примененные в 1902 г. немецкими химиками Мите и Траубе, в отличие от которых состав Прокудина-Горского делал бромосеребряную пластину одинаково чувствительной ко всем частям цветового спектра. В описаниях, которые сопровождают его цветные фотографии в журнале ╚Фотограф-Любитель╩ всегда указывается ╚очувствлено по методу С. Прокудина-Горского╩, а позже: ╚на пластинах С. Прокудина-Горского╩. В декабре 1906 г. ╚Петербургская газета╩ сообщает, что, совершенствуя чувствительность своих пластин, исследователь добился<br /> хороших результатов и предполагает демонстрировать ╚моментальные снимки в натуральных цветах, что представляет большой успех, так как до сего времени никем не получено╩.<br /> <br /> 27 и 28 апреля 1906 г. Прокудин-Горский выступает на VI Международном конгрессе прикладной химии в Риме с докладами ╚Наблюдения и исследования при фотографировании в натуральных цветах╩ и ╚Прикладная фотография в<br /> России╩ с демонстрацией работ. В 1907 году появляется система цветного фотографирования на пластинах ╚Автохром╩, изобретенных и запатентованных фирмой Бр. Люмьер. Под светочувствительный слой, непосредственно на стекло наносили мельчайшие крупинки крахмала, окрашенные в три основные цвета. Пластинки вкладывали в кассету стеклянной сто-<br /> роной наружу, так что свет проходил через окрашенные крупинки крахмала, как через фильтр, прежде чем попадал на чувствительный слой. Пластинки ╚Автохром╩ были встречены восторженно, казалось, что цветная фотография благо-<br /> даря ним становится доступной для широкого круга фотолюбителей. На заседании фотографического отдела ИРТО Прокудин-Горский делает сообщение и демонстрирует ╚весь ход процесса съемки с живой натуры, специально для этого приглашенной╩, здесь же проявляет пластины, производит обращение цветного негатива в диапозитив. Во время сушки пластин он показывает ряд снимков, специально приготовленных, ╚для наглядного пояснения причин неудач и важности правильной экспозиции в этом сложном и капризном процессе╩. Прекрасно владея методами работы на пластинах ╚Автохром╩, Прокудин-Горский, тем не менее, основным считает трехступенчатый процесс съемки, над совершенствованием которого<br /> продолжает работать. Такое предпочтение, повидимому, обусловлено тем, что метод позволял с негативов делать нужное количество копий, тройных позитивов для производства диапозитивов, служивших в свою очередь, материалом для изготовления металлических клише в сильноувеличенном виде, с которых получали оттиски на типографских машинах.<br /> <br /> Совершенствование цветной фотографии шло двумя путями: во-первых, увеличение скорости экспозиции, позволяющее фиксировать быстро текущие события; во-вторых, увеличение возможности тиражировать снимок. В каждое из этих направлений Прокудин-Горский внес свой вклад. Он выступает на международных конгрессах по прикладной химии, успешно участвует в международных фотографических выставках и конкурсах, ему присуждена золотая медаль в Антверпене ╚за снимки в красках непосредственно с<br /> натуры╩, жетон ╚за лучшие работы╩ в Ницце. Русское фотографическое общество в Москве избирает его своим почетным членом наряду с братьями Огюстом и Луи Люмьер и профессором Мите, а фотографический отдел ИРТО &#8211; своим<br /> председателем. С 1906 г. Прокудин-Горский становится редактором-издателем лучшего в России периодического издания по светописи ╚Фотографа-Любителя╩ Каждый номер ╚Фотографа-Любителя╩ открывается обращением редактора к читателям.<br /> <br /> Такая форма позволяла вести непринужденный и серьезный разговор о постановке в России профессионального фотографического образования, о пикторализме в фотографии, рассказывать о новостях фотографической жизни и достижениях фотографической техники. Лучшей демонстрацией достижений в области цветной фотографии были полиграфические отпечатки цветных снимков, помещаемые в каждом номере ╚Фотографа-Любителя╩ и издаваемые в качестве открыток. Бывая за границей,<br /> Прокудин-Горский имел возможность сравнить отечественную цветную фотографию и полиграфию с зарубежной и с гордостью писал: ╚&#8230; мы в России не стоим на месте, а идем вперед довольно крупными шагами&#8230; Побывав в Берлине,<br /> Лондоне, Париже, Вене, Милане и поприглядевшись внимательно к иностранным работам в красках, работам, которые вообще-то появились в публике сравнительно недавно, могу сказать, что у нас это дело стоит нисколько не ниже, а по правдивости передачи во многих случаях и выше. Если принять во внимание, что цветное типографское воспроизведение начало развиваться в России каких-нибудь 4-5 лет, то, безусловно, следует признать огромный успех╩.<br /> <br /> ╚Портрет с натуры в натуральных красках&#8230;╩ В мастерской Прокудина-Горского на Б. Подьяческой 22 выполнялись и заказные фотоработы: проявлялись и печатались снимки фотолюбителей. Один случай побудил его обратиться с письмом в Ясную поляну:<br /> <br /> Глубокоуважаемый Лев Николаевич, недавно мне пришлось проявлять цветную фотографическую пластину, на которой кто-то Вас<br /> снял (фамилию я забыл). Результат получился весьма плохой, ибо, видимо, снимавший плохо знаком с делом.<br /> Фотография в натуральных цветах моя специальность, и возможно, что Вам случайно попадалась моя фамилия в печати. В настоящее время мне удалось после многих лет работы достичь превосходной передачи изображений в истинных цветах. Мои цветные<br /> проекции известны как в Европе, так и в России.<br /> <br /> Теперь, когда процесс фотографирования по моему способу и на моих пластинах требует от 1-3 секунд, я позволю себе просить<br /> Вас разрешить мне приехать на один или два дня (имея в виду состояние Вашего здоровья и погоду), дабы сделать несколько сним-<br /> ков в красках с Вас и Вашей супруги&#8230; Мне думается, что, воспроизведя Вас в истинных цветах в окружающей обстановке, я окажу услугу всему миру. Эти изображения вечны &#8211; не изменяются. Достичь таких результатов никакая передача красками не может.<br /> <br /> Приглашение было получено, и в мае 1908 года Прокудин-Горский отправился в Ясную Поляну. Три дня провел он в семье Толстых. В своей заметке, которой предполагалось сопровождать публикацию портрета в ╚Записках ИРТО╩, мастер сообщает ряд интересных подробностей. Так, например, он пишет, что писатель ╚особенно живо интересовался всеми новейшими откры-<br /> тиями в различных областях, а равно и вопросом передачи изображения в истинных цветах╩. Естественно, Прокудин-Горский останавливается на технике съемки большого портрета. Он пишет, что вследствие проходившего в мае месяце циклона и сильного ветра вынужден был увеличить время экспозиции до 6 секунд, ╚включая сюда и время, необходимое для передвижения очень<br /> большой кассеты. Съемка была сделана один раз, кассета доставлена на руках в Москву, где только было возможно вынуть из нее пластины для их упаковки╩. Фотографирование было произведено в пять с половиной часов вечера, тотчас после верховой прогулки Толстого, ╚оно было сделано в саду, в тени, падающей от дома, причем задний план был ярко освещен солнцем╩. <br /> <br /> Портрет был впервые опубликован в августовском выпуске ╚Записок ИРТО╩ за 1908 г., которым русская техническая общественность чествовала ╚великого представителя русской мысли и слова╩. В статье, адресованной юбиляру, отмечалось, что это ╚новейший портрет, составляющий последнее слово фотографической техники, &#8212; портрет с натуры в натуральных красках, исполненный лишь техническими приемами, без всякого участия кисти или резца художника, портрет тем более соответствующий торжественному дню, что он составляет торжество русской техники: съемка портрета в красках с<br /> натуры стала возможной лишь благодаря усовершенствованиям, сделанным в России С. М. Прокудиным-Горским в отношении цветочувствительности и верности передачи красок╩.11<br /> <br /> Тогда же портрет был воспроизведен в сентябрьском &#8211; 9-ом номере ╚Фотографа-Любителя╩ и издан значительным тиражом фотомеханическими мастерскими Прокудина-Горского, а позже книгоиздательством ╚Солнце╩ в виде цветных<br /> открыток и настенных картин. Открытки выпустило и стереоскопическое издательство ╚Свет╩, они до сих пор встречаются на прилавках букинистических магазинов. Во всех случаях клише были выполнены самим фотохудожником.<br /> <img src="/data/myupload/11/501/11501407/lev.jpeg" /> <br /> Л.Н.Толстой. 23 мая 1908 г.<br /> Портрет воспроизведен с авторского литографского оттиска, хранящегося в музее Л.Н.Толстого в Москве.<br /> <br /> Описывая свои впечатления от работ лучших европейских мастеров портретной фотографии, Прокудин-Горский отмечает, что они ╚стремятся передать человеческое лицо и фигуру в положении, возможно близком к обычному, естественному положению при ╚обычном╩ нормальном освещении, невзирая на то, будут ли выработаны все детали в глубоких тенях&#8230; Можно было позабыть, что видишь перед собой ╚фотографию╩ &#8212; видишь самого человека, чувствуешь его. Портретная фотография в данном случае может быть сравнима с такой же живописью╩.<br /> <br /> Этим наблюдениям Прокудин-Горский и следует в своих портретных работах. Несколько позже он сфотографировал два театральных портрета Ф.И.Шаляпина в роли Бориса Годунова из одноименной оперы Мусоргского и в роли Мефистофеля из оперы Гуно ╚Фауст╩, портрет в роли Мефистофеля мало известен и с 1915 г. качественно не воспроизводился.<br /> <img src="/data/myupload/11/501/11501407/shaljapin.jpeg" /> <br /> Ф.И.Шаляпин в роли Мефистофеля.<br /> (╚Фауст╩ Гуно). 1915 г.<br /> С натуры. С.М.Прокудин-Горский.<br /> Портрет Шаляпина в роли Мефистофеля замечателен передачей цвета сценического костюма. Автор книги пишет: ╚Костюм Шаляпина вполне своеобразен. Он, конечно, более связан с веком, ибо, раз действие разыгрывается в обстановке XVI столетия,<br /> нужно, чтобы все детали соответствовали этой эпохе. И вот Шаляпин дал великолепное воскрешение портретов старинных мастеров. У Гольдбейна и на гравюрах Дюрера вы найдете немецких щеголей, одетых точно таким же образом; в особенности хорош меч и характерны драпировки плаща. Что касается цвета одежды, то тут опять соблюден принцип какой-то неуловимости, с чисто живописной точки зрения костюм привлекает своим общим колоритом, полным необычайной своеобразности: это не правильный красный тон прежних костюмов Мефистофеля, &#8212; он приближается к оранжевому, не впадая в него╩.14 (Подчеркнуто мною, С.Г.) Передать этот тон можно было только с помощью очень точной цветной фотографии, и Прокудин-Горский единственный мог сделать это и, как свидетельствует фотография в книге, сделал.<br /> <br /> Портреты, большинство пейзажных и архитектурных снимков мастера мы с полным правом можем отнести к художественной фотографии, однако, сам фотохудожник свою главную задачу видел в том, чтобы ╚оставить точный документ для будущего╩.15 Он настаивает в своей полемике с фотохудожниками нового направления, что ╚фотография всетаки искусство протокольного характера╩. ╚Применение фотографирования в натуральных цветах к сохранению древних памятников России.╩ <br /> <br /> В 1908 г. русские фотографические общества подали в Государственную Думу ╚Записку об авторском праве фотографа╩. Для большей убедительности в залах Академии художеств была развернута выставка и устроен вечер демонстрации достижений<br /> русских фотографов. Гвоздем программы вечера, состоявшегося 30 мая, стал показ на экране цветных проекций Прокудина-Горского, бывшего одним из авторов ╚Записки╩. Современник пишет, что представление то и дело прерывалось взрывом руко-<br /> плесканий. Среди археологических снимков была показана замечательная древняя ваза, хранящаяся в Эрмитаже, цвета которой начали пропадать. Документальная точность полученного изображения запечатлела их на века и открыла возможность рестав-<br /> раторам воссоздать их. Большой научный интерес представляли также снимки цветных украшений на туркестанских храмах и зданиях, сделанные в начале 1907 года до землетрясения 8 октября 1907 года, разрушившего эти ценнейшие реликвии истории.<br /> В зале среди членов Государственной Думы и Государственного Совета присутствовали и члены императорского дома. Великий князь Михаил Александрович пригласил фотохудожника показать во дворце сделанные снимки и познакомить со способом получения цветных изображений с натуры, затем такое же предложение поступило от Императрицы Марии Федоровны, после чего мастеру предложили продемонстрировать свои работы Государю в Царском Селе.<br /> <br /> В годы эмиграции, вспоминая об первом посещении Царского Села, Прокудин-Горский писал:<br /> <br /> Наступил самый ответственный момент, ибо я был уверен, что от успеха этого вечера зависела в значительной мере судьба моего дела. Для этой первой демонстрации Государю мною были выбраны снимки с натуры исключительно этюдного характера: закаты, снежные ландшафты, снимки крестьянских детей, цветы, осенние этюды и т.п. Ровно в половину девятого дежурный арап возвестил: ╚Их Императорские Величества╩, и в залу вошли Государь, Государыня со старшими дочерьми и приближенные лица свиты.<br /> <br /> Поздоровавшись со мной, Государь и Государыня заняли свои места перед будкой, и Государь приказал начинать. После первой же картины, когда я услышал одобрительный шепот Государя, я уже был уверен в успехе, так как программа была подобрана мною<br /> в возрастающем по эффектности порядке. Во время перерыва, когда был подан чай с прохладительными напитками, Государь отделился от группы придворных и, подойдя ко мне, стал спрашивать, что я имею в виду делать дальше с этой замечательной<br /> работой. Я изложил ему свои взгляды на различные применения, которые моя работа могла иметь, и прибавил: ╚Вашему Величеству было бы, быть может, также интересно видеть время от времени истинную Россию и ее древние памятники, а равно и<br /> красоты разнообразной природы нашей великой Родины╩. Государь отнесся с большим одобрением к моим словам и сказал: ╚Поговорите с С.В. Рухловым, сообщите ему, что именно Вам для этого нужно и пусть он сделает об этом доклад╩.<br /> Затем началось второе отделение, на которое я, особенно, рассчитывал. Так оно и вышло. Каждая картина вызывала не только шепот одобрения, но даже громкие восклицания.<br /> <br /> По окончании вечера Государь и Государыня с детьми подошли ко мне, благодарили за доставленное большое удовольствие и Государь, обратясь ко мне, сказал: ╚Так не забудьте же поговорить с Рухловым╩.<br /> <br /> В своих записках Прокудин-Горский не сообщает даты посещения Царского Села, но к счастью, всю хронологическую канву событий мы можем установить по очень точным, хотя и лаконичным, каждодневным записям в дневнике Николая II:<br /> <br /> [1909 г.] 3 мая. Воскресенье. [&#8230;] Вечером профессор Прокудин-Горский сделал интересное сообщение по фотографии в красках и показал много красивых снимков. Теперь у фотохудожника появилась реальная возможность осуществить свой грандиозный замы-<br /> сел: ╚Запечатлеть все достопримечательности нашего обширного отечества в натуральных цветах╩. Этому отныне отдаются мастерство, энергия, деньги. По высочайшему повелению мастеру был предоставлен специально оборудованный пульмановский вагон, для работы на водных путях Министерство выделяло пароход с полным набором команды, маленький пароход, способный идти по мелководью, а для р. Чусовой &#8211; моторную лодку. Для съемок Урала и Уральского горного хребта в Екатеринбург был прислан автомобиль Форда, пригодный для трудных дорог. Выданные царской канцелярией документы<br /> обеспечивали мастеру доступ во все места Российской Империи, а местная администрация должна была оказывать ему всяческое содействие в успешном проведении съемок. После окончания каждой экспедиции, занимавшей, как правило, лето, Прокудин-<br /> Горский обрабатывал полученный материал, показывал свою работу Министру путей сообщения, а затем демонстрировал снимки в Царском Селе.<br /> <br /> Первый просмотр во дворце отснятого материала, основываясь на дневниковых записях Николая II, состоялся 20 марта 1910 г.<br /> <br /> 20 марта. Суббота. [&#8230;] После обеда знакомый нам по прошлому году Прокудин-Горский показывал нам свои красивые снимки цветной фотографии из поездки по России до Урала.<br /> <br /> И дальше в ╚Дневниках╩: <br /> [1911 г.] 22 января. Суббота. В 9 часов в круглой зале Прокудин-Горский показывал свои красивые цветные снимки берегов Волги и Урала.<br /> <br /> Последнее упоминание относится к 1913 году:<br /> <br /> 7 апреля. Воскресенье. От 9 ч. Прокудин-Горский показывал новые красивые цветные фотографические снимки.<br /> <br /> По воспоминаниям фотохудожника, ╚выбор сюжетов для Государя был несколько иной. Специальные сооружения Министерства, как то: плотины, выемки для железнодорожного пути, разные мосты &#8211; Государя не могли интересовать так, как интересовали Его русская старина, древние памятники и красоты природы╩. Цветную съемку мастер называл процессом ╚деликатнейшим╩. ╚Если с одной стороны, благодаря всему описанному, работа моя была обставлена очень хорошо, то с другой, она была очень трудна, требовала огромного терпения, знания, опыта и часто больших усилий. [&#8230;] <br /> <br /> Делать снимки приходилось в самых различных и часто очень трудных условиях, а затем вечером надо было снимки проявить в лаборатории вагона и иногда работа затягивалась до поздней ночи, особенно если погода была неблагоприятна и нужно было выяс-<br /> нить, не окажется ли необходимым повторить съемку при другом освещении прежде, чем уехать в следующий намеченный пункт. Затем с негативов там же в пути делались копии и вносились в альбомы╩. Все съемки Прокудин-Горский производил на<br /> собственные средства, правительство ограничилось транспортной помощью. Фотохудожник планировал в течение десяти лет сделать 10000 фотографий достопримечательностей России от Финляндии до Тихого океана. И чисто технически он уже был способен осуществить столь грандиозный замысел: добился высокой цветочувствительности своих пластин, позволявшей делать на них моментальную съемку, мог производить пластины в достаточном количестве и успешно тиражировать полученные<br /> изображения. У него был большой опыт полевых, походных съемок, он бывал во многих экспедициях как член Императорского Русского географического общества.<br /> <br /> Уже первый год работы показал, что осуществить задуманное на собственные средства не удастся. Стоимость специальной аппаратуры, реактивов, пластин, фотобумаги, плата помощникам приводили к тому, что каждый снимок обходился 10 рублей, 1000<br /> фотографий производимых ежегодно, стоили 10000 рублей. Экспедиции, обработка и описание отснятого материала не оставляли времени для других заработков, а в семье было трое детей. Естественно, возникает вопрос, неужели деньги на съемки не могло выделить Министерство Императорского двора, коль скоро Николай II был так живо заинтересован проводимой работой? В своих<br /> воспоминаниях Прокудин-Горский дает ответ на этот вопрос: ╚Государь ничего не сказал, потому что я ни о чем не просил. Министр ничего не говорил, потому что на это не было высочайшего повеления, а я считал, что предоставленные мне возможности в<br /> достаточной степени двигают меня по пути достижения моей задачи, а отчасти и даже опасался испортить дело╩.23<br /> Деньги быстро таяли, коллекция росла, обработанный материал на стеклянных пластинах был достаточно громоздким, для его хранения требовалось помещение. Крупные частные фирмы предлагали Прокудину-Горскому капитал, однако уверенность в том, что коллекция должна принадлежать государству, заставила его обратиться в правительство.<br /> <br /> Архивы сохранили ╚Дело Канцелярии Совета Министров о приобретении в казну составляемой профессором Прокудиным-Горским коллекции фотографических снимков достопримечательностей России╩. В состав архивного дела входят обращение<br /> Прокудина-Горского перед очередной экспедицией летом 1910 г. к Министру Финансов В.Н. Коковцову с просьбой купить у него выполненную часть работы, чтобы обеспечить дальнейшую; Докладные записки Прокудина-Горского, деловая переписка по<br /> этому вопросу Председателя Совета Министров П.А. Столыпина и В.Н.Коковцова, письмо Августейшего Управляющего Русским Музеем Вел. Кн. Георгия Михайловича, другие материалы делопроизводства.<br /> <br /> Здесь приведем некоторые фрагменты ╚Дела&hellip;╩. ╚Так как весь интерес моей жизни неразрывно связан с этой работой, я позволю себе усиленно ходатайствовать, в случае если бы состоялось решение о переходе всей работы в какое-либо ведомство, дать мне возможность, хотя бы безвозмездно, принимать активное участие в руководстве при эксплуатации<br /> материала╩, &#8212; просит ученый в своей очередной ╚Докладной записке╩ от 6 декабря 1910 года.<br /> <br /> Специально созданная Советом Министров ╚Межведомственная комиссия╩ в своем ╚Заключении╩ отметила ╚Когда картинам С.М. Прокудина-Горского будет устроен широкий доступ в наши учебные заведения, то у нас окажется образцовое, истинное родиноведение (выделено С.Г.), и в этом важном и необходимом деле Россия займет завидное положение между культурными странами╩. Были произведены все сметные расчеты и определены суммы на покупку прав и продолжение ра-<br /> бот. Однако, все намерения остались только на бумаге. Думается, что роковую роль сыграла гибель П.А. Столыпина в сентябре 1911 г<br /> В ╚Заключении Межведомственной комиссии&hellip;╩ встречаем подтверждение того, в Туркестане была удачно проведена что киносъемка: по методу Прокудина-Горского были получены ╚этнографические картины групп жителей, находящихся в движении, например: ярмарки, народные празднества, крестные ходы и т.п. Получение таких картин возможно только при моментальной экспозиции, для чего необходимо было спроектировать и построить особый новый фотографический аппарат, впервые испытанный С.М.Прокудиным-Горским осенью сего 1911 г. при поездке в Туркестан╩.<br /> <br /> Демонстрация снятого фильма проходила 24 января 1912 года в Соляном городке, где с момента своего возникновения (1866 г.) размещалось ИРТО, в зале Кустарного музея. По-видимому, качество съемки или воспроизведения не удовлетворило Прокудина-Горского, так как демонстрируя свои достижения членам правительства 3 марта 1912 г. в Зале Экспедиции Заготовления Государственных бумаг, он ограничился проекцией диапозитивов. Чтобы иметь деньги на продолжение съемок и совершенствование своего нового изобретения &#8212; цветного кинематографа, Прокудин-Горский находит денежных компаньонов и вместе с С.О. Максимовичем организует в январе 1913 г. &#8220;товарищество на вере под фирмою ╚Торговый дом С.М.Прокудин-<br /> Горский и К° ╩&#8221;.<br /> <br /> Несколько позже в том же 1913 г. Прокудин-Горский организует Акционерное общество ╚Биохром╩, которому передается вся собственность ╚Торгового дома&hellip;╩. Акционерное общество ╚Биохром╩ учреждено, согласно его уставу, ╚для проведения и развития действий, принадлежащих ╚Торговому дому С.М. Прокудин-Горский и К° ╩ мастерских фотоцинкографии в С-Петербурге, для эксплуатации изобретений С.М. Прокудина-Горского, С.О. Максимовича и других изобретателей в области цветной фотографии и цветной кинематографии, а также красочного и всякого другого печатания&#8230;<br /> <br /> В Париже, подводя итог проделанной в России работы, Прокудин-Горский дает перечень отснятого. Приведем его полностью:<br /> ОБСЛУЖЕНЫ БЫЛИ:<br /> 1) &#8211; Мариинский водный путь;<br /> 2) &#8211; Туркестан;<br /> 3) &#8211; Бухара (старая);<br /> 4) &#8211; Урал в отношении промыслов;<br /> 5) &#8211; Вся река Чусовая от истока;<br /> 6) &#8211; Волга от истока до Нижнего Новгорода;<br /> 7) &#8211; Памятники, связанные с 300-летием дома Романовых;<br /> 8) &#8211; Кавказ и Дагестанская область;<br /> 9) &#8211; Муганьская степь;<br /> 10) &#8211; Местности, связанные с воспоминаниями о 1812 годе (Отечественная война);<br /> 11) &#8212; Мурманский железнодорожный путь.<br /> Кроме того, есть много снимков Финляндии, Малороссии и красивых мест природы.<br /> Продолжая исследования, Прокудин-Горский добивается новых успехов: патентует способ изготовления дешевых цветных пленочных диапозитивов, вместе с Максимовичем берет патенты по цветной синематографии в Германии, Англии, Франции, Италии.<br /> <br /> Начавшаяся Первая Мировая война заставила его почти полностью отказаться от съемок коллекции и работать для военных надобностей: заняться цензурой прибывающих из-за границы кинематографических лент, анализом фото препаратов, обучением<br /> съемкам с аэропланов и т.д. Последний раз снимки из Коллекции достопримечательностей России демонстрировались на роди-<br /> не 12 и 19 марта 1918 г. в Николаевском зале Зимнего дворца на вечерах под названием ╚Чудеса фотографии╩, устроенных Народным Комиссариатом Просвещения.<br /> <img src="/data/myupload/11/501/11501407/2-zhen.jpeg" /> <br /> С.М.Прокудин-Горский со второй женой<br /> Марией Федоровной<br /> (урожденной Щедриной) и дочерью Еленой.<br /> 1921 г. Ницца. Семейный архив Сусалиных.<br /> Вскоре после Октябрьской революции Прокудин-Горский был назначен профессором специально созданного по указанию Н.В.Луначарского фотокиноинститута. Но уже в 1918 г. он покинул Россию. Через Финляндию и Норвегию Прокудин-<br /> Горский попадает в Англию, где продолжает свои эксперименты по созданию цветной пленки для кинематографических съемок. Здесь в 1920 году он женится на своей сотруднице Марии Федоровне Щедриной; у них родилась дочь Елена (в замужестве Елена Сергеевна Сусалина). В эмиграции, попав после скитаний в Париж, куда к этому времени уже переехала из России его первая семья, С.М. Прокудин-Горский вместе со своими сыновьями, унаследовавшими профессию отца, и дочерью Екатериной, в замужестве Свечиной, организуют фотоателье, которое по имени младшей дочери от второго брака называют ╚Ёлка╩.<br /> <br /> В начале 30-х гг. Прокудин-Горский отошел от дел в лаборатории и занялся просветительской деятельностью. Ателье, теперь уже под названием ╚Братья Горские╩, продолжило свою деятельность. В семье сохранился экземпляр превосходного цветного альбома национальных павильонов Всемирной парижской выставки 1937 г., снятый братьями Михаилом и Дмитрием Прокудиными-Горскими по методу отца. Относительно недавно альбом воспроизведен факсимильно одной из парижских издательских фирм.<br /> <br /> Периодические издания русской эмиграции дают возможность воссоздать хронику выступлений уже старого фотохудожника перед русской молодежью в Париже &#8212; на ежегодных детских праздниках, в Русской академической группе, в патриотическом объединении ╚Русский Сокол╩ он выступает с лекциями и показами ╚Образы России╩, ╚Россия в картинах╩, ╚Центральная Россия╩. Он пишет в своей записке: ╚Единственный способ показать и доказать русской молодежи, уже забывающей или вообще не видевшей своей Родины, всю мощь, все значение, все величие России и этим пробудить столь нужное национальное сознание, &#8212; это показать ее красоты и богатства на экране такими, какими они действительно и являлись в натуре, т.е. в истинных цветах╩.3<br /> <br /> В 30-е годы в Париже возникла мысль создать фотографическую коллекцию исторических и художественных памятников Франции и ее колоний, но денег на этот проект найти не удалось, идея была частично реализована Михаилом Прокудиным-Горским, составившим коллекцию этнографических типов французских женщин в национальных костюмах, один из экземпляров коллекции хранится у егосына Сергея Прокудина-Горского в Париже.<br /> <br /> Скончался С.М. Прокудин-Горский в ╚Русском Доме╩ и похоронен на русском кладбище в Сен-Женевьев-де-Буа.<br /> <img src="/data/myupload/11/501/11501407/mog.jpeg" /> <br /> Крест и могила С.М. Прокудина-Горского<br /> на кладбище в Сен-Женевьев-де-Буа.<br /> <p><a href="http://prokudin-gorsky.moskva.com/bijgraf/83086.html">Комментарии</a></p> Wed, 24 Jan 2007 14:43:56 +0300